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  中文也可以的｜突破文字邊界，探索字型未來式
  Emil Ruder
  中文也可以的
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  突破文字邊界，探索中文編排的可能性
  常常聽聞西文排起來就是比漢字好看，不同語言在設計應用上真的差別這么大嗎？
  源自西方的編排學，要怎麼適用于漢字？本期解密國際主義大師艾米爾·魯德的編排經典《Typography》──看白多過于黑的學問，了解造型構成到韻律動線，以及各種與編排有關的視覺通則，進而轉化漢字的應用。
  中文也可以的--突破文字邊界，探索字型未來式
  艾米爾·魯德在它的《Typography》一書中提出，不受語言、地域甚至是時間限制的視覺通用原則，回歸編排的本質—字，以最純粹的元素來作為漢字實驗的基礎，讓設計師能夠更簡單直接地獲得文字編排基本概念，了解版面如何構成，發掘更多關于編排表現的可能性。
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  漢字視覺實驗の
  突破文字造型與編排
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  西方設計課必讀的Emil Ruder著作《Typography》，以西文編排的經驗透過實踐，并轉化理論且實驗于中文排版，這不單純只是瑞士風格的臨摹，而是選擇回到設計最純粹的形式，去理解編排是一種力量的匯集與釋放。
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  文字編排不應該是建立在設計師突如其來的靈感
  或是某個一閃而過的隨性念頭之上。
  ——Emil Ruder
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  中文也可以的｜突破文字邊界，探索字型未來式
  編排的通則
  以漢字作視覺實驗
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  西方編排學到底如何應用在中文排版？
  九個基本通則：①形式與功能②空間與負空間③編排與佈局④點線面⑤對比⑥灰度⑦形意合一⑧韻律⑨動線，以漢字實驗深入了解并印證國際主義大師Emil Ruder的設計理論。
  中文也可以的--突破文字邊界，探索字型未來式
  編排的通則，以漢字作視覺實驗-空間與負空間
  中文也可以的--突破文字邊界，探索字型未來式排的通則，以漢字作視覺實驗-灰度
  西文與漢字字型之間
  的差異性
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  歐文有斜體字、寬體字等特殊字型的傳統，并且增加了編排與視覺設計的多樣性與變化，那漢字呢？透過與日本字型公司「森澤Morisawa」以及臺灣的「文鼎科技」設計師的了解，讓我們進一步了解漢字特殊字型的市場價值與發展可能。
  中文也可以的｜突破文字邊界，探索字型未來式
  苦于中文字體有限的變化，當設計師想要斜體字／寬體字時，可別只有手動打斜和拉寬，而是通過一定的方法把筆畫調得好看！
  中文也可以的｜突破文字邊界，探索字型未來式
  中文也可以的--突破文字邊界，探索字型未來式